Sin City - Manifesto del film

"Sin City" di Robert Rodriguez e Frank Miller
Bianco e nero, rosso sangue e blu elettrico
di Osvaldo Contenti*

Una pellicola che traduce fedelmente, sia dal punto di vista stilistico che estetico, le tavole del corrosivo bianco e nero di "Sin City", il violentissimo fumetto ipernoir a firma di quel genio visionario di nome Frank Miller. Un risultato ottenuto grazie all'impegno in prima persona di Miller in veste di co-regista del film. Tenacemente voluto del regista-capo, per così dire, Robert Rodriguez (che ricorderete nel recente "C'era una volta in Messico"), il quale ha anche voluto come special guest director nientemeno che Quentin Tarantino, la cui impronta, in certe scene di duelli metropolitani (che richiamano ferocemente la saga di "Kill Bill"), è distintamente avvertibile. 
Tornando al fumetto originario, Frank Miller pubblica le sue prime tavole di Sin City a partire dagli anni 90 all'interno degli albi contenitore targati Dark Horse Present. 

E in quei fumetti Miller scatena una verve creativa evidentemente repressa da tempo (dopo le esperienze con Daredevil e Ronin), convogliando in quelle tavole un bianco e nero tagliente, figlio di un espressionismo sia artistico che cinematografico, ma illuminato qua e là da sprazzi di rosso sanguigno e blu cobalto. 

Lampi cromatici che acuiscono l'humus di una città bastarda e criminale, Basin City, in cui uomini violenti dal volto sfregiato e femmine seducenti, ma non prive di cattiveria, si combattono senza esclusione di colpi per la sopravvivenza, con l'ansia di animali predati o predatori, ma anche con l'obiettivo di una supremazia territoriale (dal sapore più di bestiale che umano) e per un'impossibile ricerca d'amore e di giustizia o vendetta che, comunque vada, hanno perso completamente di significato. Nichilismo all'ennesima potenza, insomma.

Sin City - Scena dal film

La copertina del libro Frank's Miller Sin City

E proprio partendo da questa osservazione, a posteriori, analizzando sia il fumetto che la sua ripennellatura in film, ritengo di poter dire che Sin City sia la metafora perfetta dell'Iraq dei nostri giorni. Di certo, Miller, tredici anni fa, disegnando questo fumetto ormai di culto, stile hard boiled, non pensava sicuramente di rifarsi a una realtà effettiva. Ma è altrettanto sicuro, invece, che il pessimismo milleriano, con occhi contemporanei, non è che lo specchio premonitore di uno stillicidio di morti ammazzati, di auto e uomini bomba, di attentati, di sequestri sanguinosi e di decapitazioni e squartamenti che allungano ogni giorno il fiume di sangue di quella che una volta chiamavamo, sembrano passati mille anni, la Mezzaluna fertile. Fertilizzata dal sangue, diremmo adesso.