Una difficilissima convivenza, dunque, che finì per tormentare ancor di più l'animo di un pittore che in una sorta di suo diario, "Il libro mio", scrisse mestamente: "Giovedì feci in quel canto in sul coro della storia finita. Venerdì feci quella gamba di quella figura grande intera. Adì 20 detto: la mattina ebi un mogio di grano; la sera mi lavai e piedi e percossi ne l'uscio con un calcio tale che io mi feci male e duolmi in sino a ogi, che siano adl 25 cioè. 25 sabato feci quella coscia grande". 

Un diario in cui l'arte si mischia alla spoglia quotidianità, che Fago ha intelligentemente utilizzato come fonte di ispirazione non solo per delineare le caratteristiche di un personaggio che Joe Mantegna ha tradotto alla lettera, ma anche per porre sotto il riflettore un affresco emblematico dell'artista, quel Giudizio Universale, dipinto nel registro inferiore del Coro della Basilica di San Lorenzo in Firenze, che alla morte dell'artista (dopo che il discepolo Agnolo Bronzino lo portò a termine) venne scialbato e di cui rimangono solo gli splendidi disegni di base conservati negli Uffizi. Una brutta, bruttissima storia che affonda le radici nella censura preventiva dell'Inquisizione (manco fosse antesignana di Bush!), che ci ha  privato  di

Joe Mantegna (Pontormo) in una scena del film

Galatea Ranzi (Anna) in una scena del film		una delle opere più alte di quella maniera nuova di superare la classicità rinascimentale tipica del nostro. Una nuova maniera di dipingere che si traduce nell'arditezza di inedite figure plastiche, in intensi particolarismi somatici e in un'esplosione di colori "astratti", quasi idealizzati, che portano l'artista a gareggiare con la natura nell'invenzione di nuove tensioni cromatiche che prima di essere arte si fanno poetico racconto della realtà. In una parola, il Manierismo. Ma quello puro. Quello non ancora inficiato dalla pedissequa ripetizione degli stilemi tipici della pittura d'accademia. Un momento di passaggio nella Storia dell'Arte che dovette misurarsi con i Golia del Rinascimento: Leonardo, Raffaello e Michelangelo, ma che il piccolo-grande David della pittura di maniera seppe  far  vacillare con la  forza  della  "licenzia",
nuovo "ordine della regola", che il film di Fago evidenzia assai bene puntando soprattutto sulla lotta per la propria libertà espressiva condotta dell'artista stesso. Una ricerca di autonomia da ogni potere, ecclesiastico e non, che nella pellicola si sublima con l'apporto di un personaggio immaginario, Anna, splendidamente interpretata da Galatea Ranzi, che Pontormo salva dall'accusa di stregoneria, proteggendo implicitamente anche la presunta eresia della sua arte, dinanzi ad una Inquisizione tanto più debole di validi argomenti, quanto più forte di pervasivi poteri.

Pontormo: Ritratto di giovinetto

Pontormo: Deposizione (particolare)