riscrivere i fatti sulla base dei si dice. Un'operazione assolutamente arbitraria, che quindi, in via preliminare, ci mette subito sull'avviso di non prendere assolutamente per oro colato l'assunto dei dialoghi contenuti ne "I colori dell'anima". Il che, per un pellicola che tratta la biografia e l'opera di un artista, suona come un dissonante paradosso.

Stabilito questo, l'analisi del film non può che procedere sul vaglio dell'unità estetica e sulle capacità espresse dai singoli attori. E in entrambi casi il giudizio non può che essere estremamente positivo. Nel primo ambito, infatti, Davis è davvero abile nel restituirci i colori, gli ambienti e le atmosfere del periodo bohémienne di una Parigi, allora, capitale mondiale dell'arte. E anche se il merito di ciò va condiviso con la splendida fotografia di Emmanuel Kadosh e le accuratissime scenografie di Luigi Marchione e Enzo Forletta (ai quali attribuirei tout court due statuette di nome Oscar), non vi è dubbio che il regista vi ha messo del suo, palesando oltretutto una notevole capacità ritrattistica nell'offrire i verosimili alter ego cinematografici di Modigliani (Andy Garcia) e Picasso (Omid Djalili) in primis, ma anche di Maurice Utrillo (Hippolyte Girardot), Max Jacob (Udo Kier), Jean Cocteau (Peter Capaldi), Chaim Soutine (Steven Rimkuss), Gertrude Stein (Miriam Margolyes) e della pittrice Jeanne Hébuterne, devota compagna di Modigliani, interpretata dalla deliziosa e bravissima Elsa Zylberstein. Jeanne Hébuterne si stacca da tutti gli altri personaggi perché non è solo l'amata di Modigliani, ma la sua musa ispiratrice, come notiamo (vedi foto) dall'amorevole ritratto dell'artista livornese. Modì conosce Jeanne nel 1917 e con la ragazza, allora diciannovenne, inizia una convivenza in un appartamento assai modesto in rue de la Grande Chaumière. Una convivenza contrastata in tutti i modi dai genitori della giovane, cosa che il film di Davis evidenzia con convincente efficacia. Ma il regista, ancora una volta, manca di approfondimento "dimenticando" che Jeanne lavorò fianco a fianco con Modigliani.  Le cronache, addirittura, riferiscono di un loro sistemarsi l'uno di fronte all'altro durante il lavoro di pittura. E Davis, soprattutto, nel film non fa menzione dell'opera di Jeanne Hébuterne intitolata "La suicida" (vedi foto), che preconizza drammaticamente proprio il suicidio di Jeanne, incinta, un giorno dopo la morte di Modigliani.

Jeanne Hébuterne con la collana Modigliani 1917 La suicida di Jeanne Hébuterne

Andy Garcia interpreta Modigliani

Ancora gravi lacune in fatto di sceneggiatura, insomma, in un film salvato, come detto, solo da una buona resa d'atmosfere e da un cast di attori di altissimo livello, tutti in estrema simbiosi con i personaggi da interpretare.