L'isola del Teschio

Naomi Watts

King Kong - Miscellanea concept-art

Game of the movie
 

Incarico affidato al reparto animazione, il quale ha persino fatto uso di un “Kongalizzatore”, sviluppato dal dipartimento del suono, per verbalizzare le risposte vocali di Kong mediante un microfono sistemato sulla testa di Andy Serkis, che ha impersonato, anche se parzialmente, com’è ovvio capire, il protagonista animalesco del film.

Altro massimo impegno per gli artisti alla corte di Re Kong, è stato quello di realizzare non solo i favolosi e accuratissimi scenari per l’Isola del Teschio, dimora originaria di Kong, ma anche la ricostruzione della New York del 1933, che vedrà il gorilla aggirarsi fra parchi, avenue e il pinnacolo del fatidico grattacielo sul quale il Nostro troverà la sua fine. Nel caso della N.Y. del ’33, la realizzatrice degli effetti visuali Eileen Moran, con estrema soddisfazione, ha commentato che: “Siamo stati in grado di ricostruire l’intera città in 3-D! Anche grazie al supervisore alle creazioni al computer Chris White che ha inventato un “CityBot”, con il quale ha ricreato interi isolati della città con la corretta architettura di ogni zona”. Un impegno che ha comportato un intero anno di lavoro, e che in cifre ha significato la creazione di 57.468 edifici di Manhattan, più 32.839 strutture per i quartieri di Queens, Brooklin e New Jersey, più 51 edifici emblematici nei quali il regista ha potuto spaziare come in una città virtuale.

Alla fine di questo immenso lavoro, che naturalmente ha visto in campo anche lo scenografo Grant Major, Peter Jackson ha osservato che: “È stato come dare vita a una New York in modo storicamente esatto, ma che non potrebbe essere preso per vero in quanto quella città non esiste più”. Una considerazione, tra l’oggettivo e il melanconico, che forse più di altre ci riconsegna il vero animo di questo regista, capace, come pochi, di tradurre la storia della Bestia King Kong e della Bella Ann Darrow (ottimamente interpretata da Naomi Watts), come una favola applicabile anche al nostro tempo, in cui la sofferenza del gorilla non è per niente dissimile, nella sostanza, al pathos della nostra partecipazione emotiva.