Dipinto su tavola, 61 x 53, 5 cm
Urbino, Galleria Nazionale delle Marche.

Originariamente collocata nella chiesa di Santa Maria delle Grazie extra Moenia di Senigallia.
Quest'opera conferma in maniera evidente come i contatti di Piero con la pittura fiamminga si definiscono non solo dal punto di vista tecnico ma anche stilistico, rilevante è l'ambientazione in un interno domestico, molto caro ai 'primitivi fiamminghi'.
La critica lo colloca nel periodo urbinate di Piero intorno al 1470-78, coincidente con l'Annunciazione di Perugia.
Come già si accennava, le caratteristiche tecniche sono vere e proprie citazioni fiamminghe, ad esempio il legno usato come supporto è in noce piuttosto del consueto pioppo, con una preparazione gessosa molto sottile e l'uso, anche se non esclusivo, dell'olio di lino nella mestica.
Su questa preparazione il disegno è eseguito a carboncino, la struttura architettonica è invece disegnata a pennello; non si riscontrano spolveri.
Il legante è quasi certamente oleoso come si può intuire nel manto della Vergine che presenta crettature tipiche di un'eccessiva quantità di olio nel legante.

L'analisi all'IR sul manto dell'angelo a sinistra rileva la presenza di blu oltremare nell'impasto, mentre per la veste della Vergine e per la collana di corallo del Bambino, suggerisce un colore a base di vermiglione.

Collabora con noi!
Se ti occupi d'arte e ti interessa collaborare attivamente al mantenimento e allo sviluppo del nostro portale, manda un'e-mail al seguente indirizzo per ricevere maggiori informazioni:
info@pitturaedintorni.it 
Pittura&dintorni cresce anche grazie al tuo contributo!