Dipinto su tavola, 44,5 x 34,5 cm
Paris, Musée du Louvre.

Nel 1977 i laboratori di restauro del Louvre operarono un restauro del quale non si è reso noto alcun rapporto scientifico. 
La rimozione delle estese ridipinture e le indagini chimiche effettuate, hanno posto fine alle tante polemiche sulla paternità di Piero.
Cronologicamente si può senza esitazione collocare al soggiorno riminese tra fine 1450 e inizio 1451.
Anche se nulla si è pubblicato dopo il restauro del 1977, si possiedono comunque buone informazioni sulla tecnica esecutiva.
La tavola di supporto è in pioppo, sormontata da una preparazione a gesso e colla; come nel Battesimo e nel San Girolamo di Venezia, è presente l'imprimitura di colla con uno spessore maggiore rispetto agli altri, che però in quest'opera non ha prodotto alcuna alterazione cromatica alla pellicola pittorica.
Una mancanza degna di attenzione è da individuare nell'assenza del substrato verde per gli incarnati.
Sui tracciati preliminari non si hanno notizie, i colori sono legati con tempera grassa e in parte con olio ad esempio nella raffinata e sontuosa veste dove i particolari effetti rievocano conoscenze fiamminghe. 

Collabora con noi!
Se ti occupi d'arte e ti interessa collaborare attivamente al mantenimento e allo sviluppo del nostro portale, manda un'e-mail al seguente indirizzo per ricevere maggiori informazioni:
info@pitturaedintorni.it 
Pittura&dintorni cresce anche grazie al tuo contributo!