Dipinto su tavola, 59 x 81,5 cm
Urbino, Galleria Nazionale delle Marche.

Sia per cronologia che per iconografia è tra le opere più enigmatiche della produzione pierfrancescana.
Tuttavia la maggior parte della critica la colloca nel sesto decennio del Quattrocento proprio per la considerazione dell'impianto architettonico e per la prospettiva, fattori essenziali della sceneggiatura pittorica, frutto dell'influenza di Leon Battista Alberti conosciuto nel suo soggiorno riminese.
La leggibilità dell'immagine radiografica è fortemente compromessa a causa degli interventi di consolidamento eseguiti sul supporto ligneo.

Le due assi in legno di pioppo, che oggi presentano molti fori dovuti all'attacco biologico, supportano una preparazione con un impasto particolarissimo di gesso, colla animale e lana, che secondo Battisti, può far pensare ad una destinazione poco usuale. Toni verdastri affiorano sotto gli incarnati, quanto ai disegni preliminari utili sono le indagini diagnostiche effettuate da Seracini dai quali si rileva:

• Disegno a punta metallica (uniche tracce nel fusto della colonna di sinistra in primo piano).

• Sottili linee a carboncino (architettura e colonnati in scorcio).

• Spolvero (capitelli sia nelle volute che nelle foglie d'acanto così come nei fregi delle architravi e nel turbante dell'uomo di spalle).

Da ciò si deduce che gran parte della struttura architettonica è stata dipinta senza tracce preparatorie.
Non si hanno informazioni precise sulla natura del legante pittorico anche se l'esame visivo sul cretto rileva craquelues di tipo proteico.

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